《长城》这部影片的“外宣感”太过明显，并且显得极其迫切。看起来风格很像好莱坞大片，但是削弱了张艺谋的个人视觉特征，而他那种描述微妙情感和跃动激情的天赋，被一种死寂的史诗感掩盖了”。

夜里我拿着一张4排的好座位去看他的3D巨幕了，我舍不得也不忍心写一篇文章来抨击张艺谋，因为我总觉得他不为圈钱，不为名利，和所有迷茫的第五代导演一样，他竭尽所能想证明一下他还是那个能拍出来好电影的张艺谋。甚至，他像是跟着我们学怎么用微信的父母一样，带着小心翼翼的谦卑，看得你不忍心。

此次张艺谋的作品，确实颠覆了他以往国师形象，里面有许多的梗。但抛开这些不说，我觉得并不是所有人看电影的目都是为了思考吧，想必更多人是为了放松和娱乐。而中国电影需要多元化发展，文化的传播也需要一个长期的、潜移默化的、逐渐理解的过程，我们应该通过一部部电影，将中国的传统文化一点一滴的慢慢渗透到西方人的思想中。从这一点上来讲，《长城》无疑对中国电影融入国际市场起到了先导作用。

也许是因为观影前各种”大阵势宣发+群星荟萃”，让我对这部影片寄予了过多的期望，但观影结束后，我觉得《罗曼蒂克消亡史》并没有导演宣传地那么玄乎深奥。虽然影片在主线外还用到了许多旁枝末节的支线，但整个故事脉络并不复杂：就是用一个个的故事、人物串联起了整部电影，多条支线共同进展，再加入一个轮回般的叙述方式，让人深陷其中无法自拔，

看着目前豆瓣上5.3的评分，不管各位看官的评判怎样，赞也好骂也罢，反正我的感受就是：还好我是抱着看“奥特曼打怪兽”的心态进的电影院，所以心理上承受的落差尚在可接受范围内，唯一有点遗憾的就是，我真的应该带桶爆米花进去的。

所以不管是灭家保国，反战批判，他都令你感到冷漠是一种温情，像摄影机眼睛一样的杨德昌，审视冷静的目光下，展示着平静比暴力更暴力的血腥，但同时，如他想说的一样，消亡原本就是一个罗曼蒂克的过程，洞察了却万物都孤独，人如一阵风或者飘零落叶也需要一个拥抱遮住，好让他放心哭。

当然，就如张艺谋自己所说，《长城》只是一块试金石，我们还应当从电影工业的角度，用长远的眼光来看待《长城》为中国电影工业体系所带来的积极影响。需要提醒张导的是，电影工业是一种生产方式，电影类型也可以千变万化，而故事中所蕴含的情感，永远是电影打动人心的关键。

《长城》是张艺谋的又一次商业类型片的新尝试。当年，张艺谋的《英雄》开创了中国电影的大片时代。十几年过去，张艺谋的电影再也没有达到《英雄》的商业高度。他需要一部电影，重新证明自己在中国电影商业版图中的地位。从目前的反响来看，《长城》确实是一部有着好莱坞水准的商业大片，票房是否会创造奇迹，等待时间来检验。

可以说，这部电影从一开始就似乎抱定了没打算让人看懂的念头，因为，就连导演程耳在电影里也借演员袁泉之口说出“就没准备让观众看懂”。这也注定了它将成为一部上映后评价会非常两极的电影。

《血战钢锯岭》让我看到：即使是偏离了主流的个人信仰，仍然可以通过执着和努力被认可。我们的社会需要秩序，也需要自由和包容。我希望看到那些有着闪耀人性光辉却稍显离经叛道的信仰被温柔对待，而不想忍受那些看似道貌岸然有着主流信仰，但内心深处却深不可测的人。

《血战钢锯岭》（HacksawRidge）是一部由梅尔·吉布森执导，安德鲁·加菲尔德、卢克·布雷西、萨姆·沃辛顿、文斯·沃恩等主演的电影，于2016年11月4日在美国上映，12月8日在中国大陆上映。影片改编自二战上等兵军医戴斯蒙德·道斯的真实经历，讲述他拒绝携带武器上战场，并在冲绳战役中赤手空拳救下75位战友的传奇故事。

和平年代的战争题材电影，最难实现的就是让我们未曾经历过动荡的这一代，正确地认识战争的残酷。相比“手撕鬼子”，《血战钢锯岭》让我们明白，敌人越是强大，英雄也就越是伟大，而成功和战争也就更加的来之不易。有时候，真实更有力量，也更能冲击人心。

这个事件的真实性就是这部电影最好的修辞。当最后放出那段真实录像时，现场一片抽泣声。相隔近60年了，年迈的队友谈起当年的道斯，眼角依然难以抑制地滑下泪来。这世上奇迹太少，道斯的故事就像一道天使的光。最能穿透人的，永远都是那些令人有些难以承受的美好。

小人物的英雄事迹，彰显美式文化和价值观，这是美国大片擅长的套路。但若是这样的路数，我更喜欢《阿甘正传》中阿甘传递的普世信仰，而不是道斯撰在手里念念不忘的圣经，因为我真的不是基督徒。

走出电影院，门口是拿着饮料、爆米花等待看电影的人，有人说笑着超期待梅尔吉布森的电影，想必他们正在等待下一场的《血战钢锯岭》，但不知道看完的他们还会不会说着笑着走出来，而他们又会是怎样的心情。尽管有人说这部电影太英雄主义，但是我想这个时代还是需要英雄来唤醒人们逐渐麻木的心。

都说《血战钢锯岭》是彻头彻尾的“直男电影”，看了以后才意识到，这所谓“直男电影”，不仅在于影片血腥残酷的战争场面，更在于毫不拐弯抹角的主题、架构、情节和人物。和李安的战争题材电影《比利林恩中场休息》比起来，《血战钢锯岭》的影片结构简直就是按照时间先后顺序的“小学作业”——文戏、武戏，清晰明了。