伴随行业复苏，我们深切感受到，中国电影业从市场环境、经营模式到消费习惯，都较以往有了新的变化，而这些变化将会贯穿影视环节的上下游，带来新的挑战，催生新的创造思想、新的发展格局、新的交流方式，进而带来新的机遇。针对这些新变化，我认为以下几点是中国电影人未来需要着重思考的方向。

当然,我相信,关于影视行业创新发展的答案,远远不止这三个。新鲜的血液在涌动,新的思维在碰撞,人民群众也对影视行业欣欣向荣的发展喜闻乐见。我相信,在各界人士的共同努力下,中国电影一定会冲上一个更高的阵地。

影视快速反弹，在供给侧也有一个关键因素——就是好作品，就是我们常说的IP——那些经过市场和人们情感验证的文化符号。无论市场如何起伏，即便是疫情把行业拉入底谷，好作品也依然是主导市场的关键力量。好作品永远是稀缺而珍贵的。与不断向前迭代的科技相比，文化是人类难以复制的宝贵财富。

《强影之路》已连续发布四年，是财经界和影视界联合推出的观察产业规律的一个窗口。《2020强影之路》以猫眼娱乐全方位的海量行业数据为基础，以每日经济新闻专业的财经媒体视角为出发点，邀请多位行业大咖分享观点，包含了诸多专业人士的深度剖析，全方位呈现新时代下中国电影的生命力。

诸多变局发生在不平凡的2020年，线上线下的更迭补充在今年尤为明显。《2020强影之路》的主题便是—“破局·重生中国电影加速融合与重构”。

在移动互联网时代，传播方式、渠道不断丰富和迭代，受众接收到的信息越来越碎片化，也促使电影宣发与时俱进。随着观众注意力向线上转移，未来线上宣发将会愈发重要。如何运用好线上宣发是行业接下来非常重要的课题。

11月25日，在第33届中国电影金鸡奖的“中国电影投资大会·高峰论坛”上，光线传媒董事长王长田，华谊兄弟联合创始人、副董事长兼CEO王中磊耿直发言，大谈资本与内容公司的关系，呼吁资本继续关注影视行业。王长田直言，大家都认为是资...

完美世界CEO萧泓将集团进行文创开发和运营的经验总结为“要具备文创化思维”。他认为：“好的产业生态是能够向外赋能的，除了产业内部的迭代创新，还要挖掘外部的需求，这个过程中有很多新的机会。”

郭凯天认为，互联网在新环境下要更好地成为青年建设数字化未来的连接器，做青年采摘科技果实的“梯子”、拥抱传统文化的“磁铁”以及开拓广阔眼界的“窗口”。

有需求的地方必然存在竞争。从《哪吒之魔童降世》带来的高光时刻和《姜子牙》的口碑争议，无论是传统头部内容公司，还是各大视频网站，均加速了对动画赛道的布局。

实际上，在线办公或者说企业协作领域，阿里系钉钉和腾讯系企业微信已经入局多年，这两年两大巨头对B端市场都相当重视。飞书入局较晚，能否切下大市场份额，和钉钉、企业微信相抗衡？

此外，唐探系列导演陈思诚通过视频表示，“唐人街探案”IP也将被打造成国创动画。“以喜剧外表、探案推理内在的‘糖衣炮弹’式故事设计，创造出喜闻乐见的合家欢烧脑探案电影。”唐探动画将由壹同制作、B站、万达影视共同出品。

“我们将在全行业率先构建系统化、实战化、生态化培训体系，旨在助力、扶持和赋能处于不同发展阶段的作家们，让作家们成长速度更快，发展空间更大，作品也更能受到市场和读者的认可、传播和转化。”程武强调，这也是阅文“作家生态2.0”构建的关键举措。

对网易来说，除了游戏以外，就是网易有道以及创新及其他业务。从收入上来看，网易有道收入不算突出，不过教育领域也是字节跳动等不少互联网巨头2020重点布局的领域，疫情也让在线教育迎来爆发。

“用户本质上消费的是好的视频，而并不是所谓的短或者长。短或长我认为是有场景的区分，但并不是用户选择的原因。在任何时候，能够满足用户需求的、用户喜欢的内容平台，它就能涨得快。”

这是肖战227事件以来，首部播出的剧，舆论反应巨大。这不仅关系肖战的顺利复出，背后出品方新丽传媒2020年的9亿赌约也再次引起资本市场关注。值得注意的是，张一山主演的《鹿鼎记》近日开播，评分仅有2.6分，该剧也是新丽传媒出品。