2018年，保利文化成功入选第十届“全国文化企业三十强”，如今保利集团的资产超过了10000亿，拥有强大股东和品牌的支撑，李卫强认为保利有着少有的国企优势。

李卫强认为回首这十几年，的确存在缺憾，就是对电影和电视剧的内容探索上走得稍微慢了些，“下一步我们将借助资本的力量，加快我们的步伐，做好特色内容生产”。

这可以说是华谊兄弟上市后交出的最差的一份年报。“2018年，华谊兄弟遭遇上市以来最大的一次冲击”，今年年初，华谊兄弟董事长王中军（王忠军）在机构调研会上表示。

“做艺术电影肯定会有好的发展”，但这需要一段比较长的时间来适应。2019年，《过春天》《天长地久》《风中有朵雨做的云》等艺术片接连上映，但取得的票房成绩并不理想。万玛才旦也认为，艺术片会面临口碑和票房不匹配的问题。艺术片要想突破圈层，获得市场认可，也需要慢慢培养观众。“经过长线培育，有了观众基数，这样的电影也会有相应的市场。”

对明星和MCN来说，Vlog无疑是一个机会，已经有MCN机构开始在这方面有所布局。但是对于Vlog这个形态来说，未来的机会在于平台能否培养出更多腰部和底部Vlogger，并且产生爆款。

尽管版权保护倡导多年，但在版权转化应用和保护方面，仍然存在不少问题。

区别于已进驻中国的迪士尼乐园，以及华人文化与英国默林娱乐公司联手正在上海、三亚打造的乐高乐园，Discovery主题乐园可以说完全是从零开发。前两者均是已经开发设计完成，只需选址落地运营的成熟产品，而Discovery则处在产品设计开发的早期阶段。

近年来，冰火两重天的现象，在电视剧行业中愈发明显：一边是古装剧大幅遇冷，一边是当代剧热度稳健上升。

对于网红的打造，坚果文化创始人王宁则告诉每经记者，预计打造一个网红的代价在1000万到2000万，半年内要大量吸粉。虽然他未直言，但是半年内做不出成绩的，很显然就会被放弃。

所谓分账片，是国外影片进入中国电影市场的形式之一。根据2012年2月18日签署的《中美电影谅解备忘录》，中国在每年20部海外分账电影的配额之外，增加14部分账电影的名额，但必须是3D电影或者是IMAX电影，片方票房分账比例也由13%提升到最高25%，其余分成则归属发行方和放映方。

（本文无剧透，可放心阅读）今天（4月24日）零点，《复仇者联盟4：终局之战》（以下简称《复联4》）在中国内地上映了！猫眼专业版显示，截至昨晚8点，《复联4》在中国内地的预售票房正式突破7亿元，成为中国影史上首部预售票房超过7亿...

在内容付费下半场，有声书市场的爆发之势日趋明显，已成为各大音频平台的必争之地。

“希望通过《攀登者》向珠峰致敬，向攀登珠峰的英雄致敬，也是对历史的致敬，对父辈奋斗的致敬。”

作为此次北影节唯一深度合作的财经媒体，《每日经济新闻》记者在现场全程记录了北影节的盛况，也捕捉到北影节传达出的影视行业的诸多细微变化：作为背后的推手，互联网与电影的融合进一步加深、走过3年的艺联进一步探讨艺术电影的发展、中印电影合作进入全新的阶段……

相比近年来，国内演员凭借自身优势成立自己的工作室、影视公司逐渐参与影视剧投资，日本则很少出现这种情况，导演告诉每经记者：“在日本，明星自己开工作室这种情况基本没有。”制片人也十分同意导演的观点，在他看来，做电影和开饭馆是一样的高风险，“大家还是会以制作委员会的方式抱团取暖”。

1972年11月8日，HBO首播。风起于青萍之末，有谁能想到，这个一开始只在一个小城市争取了365名居民订阅的电视台，能在近40年后，制作出《权力的游戏》这般恢弘的作品呢？