在柴智屏看来，作为新版《流星花园》的制片人和总导演，最困难的地方在于，不仅要做出高规格、高技术含量的剧，还要让越来越聪明和挑剔的观众相信这部作品的真实性。如果新版被吐槽成毁经典、再留遗憾又怎么办呢？“我想，道歉有用的话要警察干吗？如果人生没有遗憾，那一定是很无趣的人生。”柴智屏笑言。

去年，一档《身临其境》让更多的人开始关注配音这个“幕后工作”。事实上，影视行业发展到今天，配音已经离不开任何一部影视剧的制作了，几乎100%的都要配音。

在第八届北京国际电影节上，《每日经济新闻》记者发现，无论是业内对艺术电影的高度关注、艺术电影联盟（要下简称艺联）的实践，还是影视公司对艺术电影布局、影视资本的投入，都似乎在暗示着：艺术电影或将成为行业的下一个风口。

随着中国电影市场逐步壮大并成为世界第二大票仓，中国资方从早期较为弱势的“协拍”身份起步，到近两年从剧本阶段介入，和好莱坞公司共同制片，开始在中外合拍片中逐渐掌握了更多的主动权和话语权。

越来越多的“互联网人”谈投资、谈发行、谈内容，凭借着强大的渠道和资本优势，互联网正在强势介入影视行业的各个环节。不同于影视行业公司内容和票房几乎是他们的全部，在互联网巨头看来，影视只是他们作为IP放大器，成为泛娱乐产业上的一环。面对仍待开发的巨大市场空白，双方如何自处，互动将成为中国电影行业的一个新命题。

4月22日，第八届北京国际电影节闭幕式暨“天坛奖”颁奖典礼在北京雁栖湖国际会展中心举行。经过国际评委会的评选，“天坛奖”各大奖项当晚一一揭晓，最终，格鲁吉亚、爱沙尼亚联合拍摄的《惊慌妈妈》斩获最佳影片奖，主演娜塔•墨文耐兹获得最佳女主角奖；英国电影《旅程尽头》获得最佳音乐奖，主演保罗•贝坦尼获得最佳男配角奖；玛丽安•卡琪瓦尼凭借《妈妈》获得最佳导演奖，该片还获得了最佳摄影奖。中国影片《红海行动》获得最佳视觉效果奖。

去年欧罗巴影业出品的《星际特工：千星之城》堪称欧洲影史投资最高的电影，但其票房成绩无论是在北美还是中国皆令人失望。这导致欧罗巴影业业绩巨亏，而作为该影业的第二大股东，基美影业也因此受到“重创”。据基美影业2017年年报显示，去年公司营收为2.35亿元，同比增长125.4%，归属于挂牌公司股东的净利润为－5.41亿元，亏损较去年增长103.80%。

现在的投资人，为什么偏爱投名导、明星的影片？“因为这部影片一旦成功以后，这个投资人，这家出品公司也就跟着出名了。或者投资一个地段非常好的电影院，因为电影院风险较小，有现金流。几乎没有一个投资人愿意投资一个有可能推动电影产业、推动电影技术发展的一项技术。说白了技术这个东西，是属于幕后的，不会出名。”在4月21日第八届北京国际电影节“中国电影发展北京论坛”的现场，喇培康结合中影的实践，详述了他对电影技术的观点。

2017年电影票房市场严重两极分化，电视剧烂片横行库存高企，遗忘初心的影视人、急功近利的投资人，这到底是谁的锅？资本“欺负”影视了吗？还是影视“辜负”资本了？……在日前北京国际电影节的论坛上，《每日经济新闻》记者作为本届电影节深度合作的唯一财经媒体，近距离的感受了这场交锋。

在李芳芳看来，电影本身像一壶饮料，首先要明确壶里装的是什么，可以是酒也可以是茶，哪怕是一汪水都可以，但不管怎么样，它必须要有自己的个性。然后，在某一刻，所有的技术往后退，创作者的个性往前站，那一刻创作者会留下眼泪，观众也会留下眼泪。才知道倒这瓶酒的不是一个机器人，而是一个活生生的人。感动观众的不是布道的方法或技艺，是布道的那个人。

在中国影视圈，编剧维权困难重重。即便是著名编剧，也常常会遇到棘手问题。除了对剧本的改动话语权之外，绝大多数编剧都曾遇到过被拖欠或抵赖稿酬、剧本被剽窃、被迫放弃署名权等“狗血”情节。在第八届北京国际电影节“类型电影的开发与创作2018”论坛上，著名影视策划人、评论人谭飞，著名电影人文隽，著名编剧何冀平、束焕、顾小白、宋方金等再度呛声“门客编剧”、编剧经纪人等话题，引起行业关注。

来自城镇化、影院、流媒体等要素，都在深度搅动电影发行市场。从发行方角度来看，发行什么样的电影才能赚钱？什么样的电影才是发行方眼中的好电影？在第八届北京国际电影节的论坛上，大盛国际董事长兼总裁安晓芬、优酷副总裁刘开珞、聚合影联CEO讲武生、猫眼娱乐COO康利这些行业背景不同的发行界新兵老将共议“发行之变”。

对于电影公司来说，有没有头部作品，有没有能力做头部作品，有没有能力持续做头部作品，是决定公司行业话语权高低的决定性因素。头部作品是重要的，那头部作品对票房的总体产出到底能贡献多少？据悉，2017年1%的影片占据43%的票房，70%的影片却只拿走2%的票房……

随着网大制作成本的提升，不断逼近一些中小成本的院线电影，两者之间除了播放端不同，还存在着哪些差异？话说得乐观，制作方和平台方都对网大信心满满，可为什么爱奇艺的上市招股书未提网络电影战略？但却在每年声势浩大的世界大会上，给了网大大量的板块……

“带来一个故事，带走一个项目。”在中国电影圈，电影创投早就不再陌生。而各大国内电影节上的创投活动，从某种意义上来说，也是观察中国电影未来的一个窗口。在北影节项目创投路演现场，每经记者发现，一上来就要大制作、大卡司的项目极少，得奖的也都是剧本扎实、投资额较小甚至已经开工拍摄了的项目。这也从侧面反映了两三年前电影市场的狂热和浮躁，已渐渐褪去，真正想做电影而非玩票的电影人与机构仍在路上。