◎黄隽：经济发展在很大程度上决定了文化的影响力和话语权，越来越多的文娱企业，通过上市和资本结合，产生了规模化效应，这说明资本和技术对文化产业形成规模效应起到了重要作用。

◎王媛：艺术金融是传统艺术品市场与现代金融融合的产物，其本质是艺术品的价值发现和价值实现，核心是艺术品的风险定价机制，实现路径是金融机构与投资人的广泛参与。一个健康的艺术金融市场应该具备两个特点：公开透明和大众参与。

◎“我们觉得好的NFT、符合区块链精神的NFT，实际上是由很多的要素构成的，至少包括多模态的交互，这里多模态其实是对艺术图形表现形式的多维，它不光有2D、3D，不光有图片，还有文字、声音、视频，并跟区块链形成了交叉。”孔中说道。

◎康纳·罗切：NFT为数字工件提供了一个独一无二的无法复制的真品证书，这是他的价值所在，NFT可以进行交易和出售，需求中的资产价值可以升值。本质上，NFT为数字艺术品的交易建立了市场，使数字艺术的创作、销售和交易成为可能。

2019年末，深圳启动数字人民币试点工作。据记者了解，深圳试点机构陆续推出了264个形式多样的试点活动。截至2021年末，深圳数字人民币受理商户已超30万家，基本覆盖了生活服务、零售消费、餐饮服务、交通出行、教育医疗、智慧民生、政务服...

◎谈及具体的NFT监管，刘双舟表示，与NFT相关的监管政策可以分成四个大的门类：首先是金融市场监管，其次是知识产权市场监管，再次是文化艺术市场监管，最后是常规市场监管。“没有必要担心对NFT的强监管必然会影响数字艺术市场的创新发展。”刘双舟认为，应当以监管和规范为契机，更好地促进数字艺术品市场的发展。

◎史跃峰表示，在如今互联网数字经济时代背景下，可以按照“1+N”模式来构建开放的艺术金融服务体系。“1”是指商业银行，“N”是指商业银行可以连接的各种外部资源和合作伙伴。

◎张志兵：文化产业真正与金融融合必须有一个发展路径，首先是产权化，其次是资产化，再是金融化，最后证券化。在这个环节中，产权化主要是解决登记确权问题，资产化解决的是价值评估问题，金融化解决的是资金流通问题，证券化解决的是大众参与问题。

◎西沐表示，传统艺术金融到数字艺术金融，实际上是两种生态的转化，基于新基础设施的数字化场景建构，正在重塑艺术金融发展新生态。而数字艺术金融发展除了概念态、形态、业态、生态之外，更重要的是要建构以数字艺术资产为核心的生态形式，即数态。

◎银行类保险兼业代理机构通过线上线下融合方式代理销售人身保险产品的，可以探索实施远程同步录音录像。银行类保险兼业代理机构消费者权益保护委员会负责指导建立本行远程双录制度，并对制度执行的有效性进行监督。