◎随着互联网大厂入局、国内外影视化、游戏改编轮番上阵，“三体宇宙”正在悄然迈入“验收期”。12月10日，国创《三体》动画在B站全网独家首播，每日经济新闻全媒体平台参与首播动画《三体》第一集。这是《三体》IP首部接受市场检验的影视改编作品。
◎回顾制作，B站副总裁、《三体》动画总负责人张圣晏介绍，从2018年着手启动项目到现在，基本花了将近5年时间。在前期最难熬的就是去确定剧本，差不多花了一年半时间讨论到底从哪里切入。
◎对于《三体》，B站将作为长线IP进行开发。动画之外，《三体》的衍生内容也都在积极开发中，例如周边的实体产品、虚拟产品、游戏等。
每经记者 温梦华 每经编辑 文多
“三体人什么时候到？”“它们，已经出发了。”
五年磨一剑。在粉丝们翻来覆去看了无数遍动画PV（宣传片）后，《三体》动画终于播出了。
12月10日，国创《三体》动画在B站（哔哩哔哩，BILI,股价25.41美元，市值101.62亿美元）全网独家首播，每日经济新闻全媒体平台参与首播动画《三体》第一集。作为《三体》IP首部接受市场检验的影视改编作品，《三体》动画目前已在B站积累超400万追番和8000多万播放量。
每经APP、每经微博、每经视频号，首播《三体》第一集 图片来源：每经直播截图
一千个科幻迷心中有一千个《三体》影视版。
开播前一天，面对“人类很渺小，那人的存在有什么意义”这一问题，《三体》作者刘慈欣给出的回答是：“面向宇宙，我只是一粒尘埃。而面向自己，宇宙则是一具死尸，而我却活着。宇宙很大，生活更大。”
刘慈欣寄语《三体》动画图片来源：视频截图
率先探路的《三体》动画经历了怎样的制作过程？作为B站目前投入最多、量级最大的动画项目，《三体》动画最大的难点是什么？未来《三体》动画还有哪些开发计划？面对市场的高关注，近日每日经济新闻记者（以下简称NBD）对话B站副总裁、《三体》动画总负责人张圣晏，探寻《三体》动画背后的故事。
作为国内极具国际影响力的科幻IP，《三体》在中国科幻史上具有里程碑式的意义。据第三方公开数据统计，《三体》目前在全球拥有超1.3亿泛粉丝。虽然头顶“巨星”流量光环，但《三体》影视化改编却命途多舛。
自《三体》小说在《科幻世界》上开始连载，已经过去了16年，距离2009年导演张番番以“并不高的价格”从作者刘慈欣手中买走《三体》影视化版权也已13年。漫长的十多年里，《三体》每次传出影视化消息势必引发热议，但始终未见成果。
2015年，随着《三体》获得第73届雨果奖最佳长篇小说奖，《三体》的IP价值也一路水涨船高，三年后，游族网络原董事长林奇成立三体宇宙公司，专门负责开发《三体》，运营《三体》IP。
此次《三体》动画总策划为已逝世的林奇 图片来源：视频截图
如今，随着互联网大厂入局、国内外影视化、游戏改编轮番上阵，“三体宇宙”正在悄然迈入“验收期”。
除已开播的动画外，腾讯视频的影视剧版《三体》已拍摄完成，游族网络（SZ002174，股价9.58元，市值87.7亿元）《三体》系列IP游戏开发预计未来3~5年推向市场，流媒体巨头奈飞（NFLX，股价320.01美元，市值1424亿美元）也发布了剧版《三体》幕后特辑。
《三体》动画 图片来源：视频截图
刘慈欣曾在谈《三体》动画时表示：“作为用画面来表现科幻的作品，我希望它能超出我们作为原著作者所想象的东西，能够让观众和作者看到也倒吸一口冷气的那种感觉。”
“三体粉”已经等了太久。面对巨大的期望，《三体》动画势必接受观众和市场“最严格”的检验。过去五年里，《三体》动画最大的难点是剧本的确定，制作团队在经历了兴奋、激烈探讨，推翻重来，在期待忐忑后，终于交出了答卷。
《三体》动画弹幕 图片来源：视频截图
NBD：动画版是《三体》IP首部播出的影视改编作品，会不会有压力？
张圣晏：压力非常大。作为国内少有的、具有全球影响力的大IP，《三体》关注度特别高，观众期待太久了，对内容预期也非常高。之前新的动画PV发布后，很多粉丝会一帧一帧地去分析，我们其实非常忐忑。
从2018年着手启动项目，到现在与大家见面，基本花了将近5年时间。在前期最难熬的就是去确定剧本，确定第一季动画到底做什么，差不多花了一年半时间讨论到底从哪里切入。整个内容上我们也与三体宇宙、刘慈欣等保持了很高频率的互动和讨论。我们确实对这个作品有很高的期待，但最终还是要交给观众检验，希望观众能喜欢它。
NBD：《三体》动画创作将重心放在了原著的第二部，出于哪些考量？
张圣晏：第一季的动画确实是从第二本书来切入，因为第二本书中的各种冲突、节奏相对较快，更适合做影视化。当然我们会去穿插一些颠覆性的创新，比如在三体人形象等高概念上有一些创意表现，会用非常好的视觉表达来呈现。
我们也给刘慈欣老师看过一些片段，刘老师其实对于改编持很开放的意见，他非常欢迎大家去改编，《三体》小说中有很多可以填充、拓展的内容和空间。
NBD：整个《三体》动画中，原著剧情的占比大概有多少？
张圣晏：原创的占比其实不会那么高，整个主线还是尊重原著，不会有太突兀的内容。
任何IP改编都要去照顾到原著粉丝的喜好。一开始我们花了七八个月，有了第一个版本，这个版本改编的内容会更多，更戏剧化、影视化。但后来综合各方面因素，我们还是把第一个版本推翻，回到现在的这个版本上。主要是在主线基础上对原著进行补充和细节拓展，整个动画也埋了很多彩蛋，原著党接受程度会比较高。
《三体》小说是一个文字作品，把它影像化的过程中，为了让观众更好地理解内容，肯定会进行一些填充，塑造一些形象，增加一些细节，我们希望能让更多没看过小说的观众也能进入《三体》世界。
《三体》动画概念片 图片来源：视频截图
早在2017年B站发力国创自制业务开始，《三体》就成为了B站势必要拿下的IP。独特的社区氛围和《三体》内容的高讨论度，最终让B站在这场激烈的IP竞争中脱颖而出。
承制方艺画开天CEO阮瑞曾坦言：“在去决定做这个事情的时候，下了很大的决心，因为《三体》这部作品代表的是中国科幻的历史意义。”《三体》的IP地位，决定其影视改编的高起点。对于B站乃至市场而言，《三体》动画的成败不只是一部动画的成败。
NBD：《三体》动画项目中，B站与三体宇宙、艺画开天如何分工？
张圣晏：整个项目的发起方是B站，我们最开始在内部探讨时，就觉得《三体》是一个很有开发潜力的项目。三体宇宙是版权方，初期阶段三体宇宙也以版权方、监修方的身份参与内容的讨论。艺画开天是承制方，之前合作的《灵笼》，在内容和制作上都符合我们的要求，所以推荐了艺画开天，后来经过多家动画公司比稿，最终确认了艺画开天作为《三体》动画的承制方。
NBD：当初是如何拿下动画版权的？
张圣晏：《三体》的动画版权是2018年与三体宇宙接洽上的，当时三体宇宙还叫游族影业，其实从B站2017年开始动画自制时就想到了这个IP。虽然当时竞争也很激烈，但我们抱着必须要拿下的信念，与三体宇宙非常细致地沟通了整体开发。
我记得很清楚，是2018年12月31号谈妥的，当时我们谈了一个通宵，就在办公室里跨的年，把所有细节都敲定，拿到了《三体》的动画版权。三体宇宙将《三体》动画授权B站的原因是多方面的。一个关键因素是B站内部良好的社区氛围和《三体》内容的高讨论度。
《三体》动画剧照 图片来源：B站提供
NBD：和B站其他内容相比，《三体》动画的成本投入如何？
张圣晏：不论投入的时间还是资金，《三体》是目前B站量级最大的一个动画项目。
当下大家肯定对3D动画很熟悉，动捕结合引擎标准的模式，已经应用在很多动画中了。不过在《三体》项目上，我们还是用了比较传统的手K关键祯的方式来完成，花了比较长的时间和比较大的代价，是为了在细节上更好地呈现。整个制作过程比较长，因此成本也相对更高一些。从画面和制作的效果来看，《三体》动画一定是现在国内相对比较突出的，这样一个头部内容我们非常有信心收回成本，越头部的内容，相对而言市场越大。
肯定会有第二季第三季。第一季播完后，我们就会马不停蹄地投入到下一季的制作中，会根据用户的反馈微调下一季的方向和故事，但制作周期肯定会比第一季短。
导演詹姆斯·卡梅隆曾在与刘慈欣的对话中频频提及《三体》，在被问到“最希望看到什么样的中国科幻电影”时，卡梅隆不假思索地说：“《三体》！”
《三体》IP的国际影响力难以忽视，这意味着《三体》动画的开播不只是为自身探路，更是为未来更多《三体》改编作品和中国动画走向世界蓄势。2022年，国产动画总产值突破2212亿元，国创正在迎来新动能。《三体》动画如果获得成功，将进一步助力中国动画出海。
NBD：B站对动画《三体》长尾效应的开发有哪些计划？
张圣晏：B站非常谨慎地做这个项目，一定是将《三体》作为长线IP进行开发，不是说做一季动画就结束了。动画之外，《三体》的衍生内容也都在积极开发中，例如周边的实体产品、虚拟产品、游戏等，都在有规划地进行开发。
我们不会在短线时期就过度消耗整个IP的影响力，更希望在观众接受《三体》动画后，围绕动画进行更多衍生开发的尝试。通过创作赋能，与IP形成联动，产生更多的效益。
无论从内容维度还是视觉表现上，《三体》都可以有更多的发展方向。我认为《三体》并非简单展开星际宇宙，以视觉冲击去吸引观众，它不是一个科幻动作片，它的核心价值在于它的文化内核，更多的是要打磨内在的故事。
B站联合三体宇宙发起了《三体》动画全球共创计划 图片来源：B站提供
NBD：《三体》动画在B站上线时也会在海外平台同步播出，这是如何考量的？
张圣晏：这一版《三体》动画本身就有全球化，不单单是IP有全球基础，我们在故事节奏等动画层面做的也相对全球化，希望能让更多的B端、C端用户等都接触到中国动画。
国创动画未来一定是需要出海的。近两年来，国产动画质量不断提高，题材也愈发丰富。国产动画逐步具备了出海条件，通过一些国产动画走出去，让更多的世界观众接触到国产动画，才会对国产动画形成良性循环。如果国产动画能覆盖海外市场，那整个收益将会更好，也会有更多的精力投入到制作中，做出更好的动画。
一个理想和成熟的动画商业市场，应该是面向全球的，它的回收应该来自全球市场；同时它的回收也应该是多元的。目前国产动画主要回收仍在平台播放上，未来头部内容可以通过游戏化、影视化拓宽回收渠道，腰部内容则可以通过周边等衍生开发丰富回收。
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