《花千骨》制片人唐丽君：市场回归“演技派” 天价片播出后不受追捧自然会消失

每经记者 丁舟洋 许恋恋 每经编辑 任芷霓

“有传言说我离开电影节是因为受到了排挤，其实不是。”坐在《每日经济新闻》记者对面，唐丽君吐露了心声，“其实我做得很开心，离开是因为我必须停下来。”

说到停下来的原因，唐丽君感慨道，当时女儿已经到了青春期，她长年扑在工作上，连女儿在几年级几班都记不清，她觉得自己必须为了女儿停下来，全神贯注陪伴女儿成长。

作为爆款电视剧《花千骨》的制作人，唐丽君是如何判断网络小说的升降温趋势的？她创立的公司已受华人文化等巨头入股，资本加持下又将去向何方？近日，《每日经济新闻》记者独家专访唐丽君，揭开幕后故事。

无意间成为制片人

即便已经过去了2年多时间，《花千骨》并未褪去光环，这部让赵丽颖、霍建华热度空前的玄幻剧开启了玄幻大女主时代，《花千骨》同名手游创造了月近两亿元的流水，其影游联动的成绩至今仍然保持着行业最高纪录。

《花千骨》成功的背后，其实是唐丽君“无心插柳”的结果。然而影视圈跟风不断，大女主玄幻剧一窝蜂出现，往往“爆款犹未冷，新剧已渐凉”，如何适应市场的口味，是道难题。

NBD：由“两节”掌门人，到做成《花千骨》爆款，变成制片人，您是怎么完成这样的转身的？

唐丽君：其实当时我离开的时候非常舍不得，外界也有很多传闻说受排挤，实际并不是这样。纯粹是个人原因，我本人就是工作狂，女儿几个月时就工作没白天没黑夜，生完孩子28天我就去单位了。恰逢SMG（上海文广集团有限公司）改革，集团开会有时候开到凌晨两三点，工作强度非常高。这样导致女儿三年级了我都不知道她教室在哪里，忙的时候连续通宵，不接女儿电话。

（如今）女儿进入青春期了，我觉得应该多点陪伴，也沉淀下来想想自己的未来。做《花千骨》也是受了女儿影响，当时问女儿看没看过《花千骨》，还让她去在同学之间做了调查，这样无意之间成了制片人。现在我也经常跟女儿讨论年轻人的心理，他们的想法对我很有帮助。

NBD：影视剧市场风云变幻，您此前曾是“两节”多年掌门人，现在转型做制片人，对行业的感知有没有什么变化？对类型剧有什么想法？

唐丽君：这两年影视剧市场变化很大，世界变得扁平了，年轻化、国际化的影视剧市场是有前瞻性的，市场更大，风险也更低。你要做别人没做过的，超前了或者滞后了都会失败，我们希望找一个平衡点，具体来说未来会从类型化的角度考虑。《河神》《白夜追凶》《无证之罪》已经走向了国际市场，类型化分工越来越明确，周播概念会越来越强。

NBD：《花千骨》之后，不少跟风的作品频出，大女主的电视剧也越来越多，您怎么看这种现象？

唐丽君：《花千骨》是我第一部正式当制片人的作品，之前也参与过，当初我认为市场上没有仙侠剧，包括影像风格，后来我提了一个现代水墨风。中国电视剧容易跟风，包括我自己做久了，也容易追着热点，但是我时刻提醒自己，体量大的作品可能要两年制作期，到时候热点都过了，怎么办？所以我要求不重复自己，不跟风，而要去多研究市场。

年轻人不看他们瞧不起的剧

2017年末，《演员的诞生》《声临其境》等一系列热门综艺的播出，让“演技”成为热词，一个显而易见的趋势是，电影、电视剧越来越注重精品化。《白夜追凶》《河神》等优秀剧目自然吸引了观众的注意，市场回归“演技派”，一批电影咖纷纷演起了电视剧。这是否意味着，单纯“流量为王”的时代已经过去？同时在演员的高片酬之下，平台买剧的价格也越来越贵，如何在渠道和内容之间做出权衡也让制片人们头疼。

NBD：对于爱奇艺、优酷这样的平台来说，买剧的压力越来越大，因为剧集越来越贵，您怎么看这种现象？

唐丽君：这个我觉得交给市场去解决，关于演员的高片酬有很多指令，但真的有多少效果难说。市场会让这一现象的问题逐渐显现出来，有供求关系，价格就不是虚高。但是渐渐地那些天价的片子播出后效果不好，自然就没有了。《演员的诞生》之后，大家开始探讨演技，不少戏骨都出来了，周一围、辛芷蕾、雷佳音、朱亚文等，现在这个市场逐渐回归演技。年轻演员也会越来越注重演技，市场逐渐回归理性，未来有演技的演员都会出来。

NBD：这是不是说靠明星流量当代的时代快要过去了？

唐丽君：以前注重流量，从社会学角度来说，是进步。视频网站起来了，粉丝力量强大到能左右一部剧的成败，重视流量也正常，流量无罪。逐渐地流量的光环已经褪去了，现在不少作品用了流量明星，效果还是不好。年轻人会挑，什么人演的我不会看，转头去追美剧、韩剧，情愿不看也不愿意看不喜欢的东西，这就很可怕，我们总认为他们总要看点什么，实际上他们会屏蔽一些内容，这也促使电视剧要精品化。

NBD：现在不少电影咖开始演电视剧了，您怎么看？

唐丽君：现在短的网剧，表达、影像已经越来越电影化。现在美国、日本做剧影联动的多了，美国一些大公司已经把电影电视剧部合并了，这也是释放了一种信号。以前电影电视是两个行业，电视更偏商业，电影更偏艺术，但是现在界限越来越模糊，这几年电影受到的冲击很大，投资人也会很谨慎，电影完全是B2C的，表现不好很快就下了，赚的又少影响力又低，为什么要去演呢？现在电视剧的质量也高了，对演员的吸引力也提升了，很多原因都有。经济上的收入也是考量的重要标志，不过讲真，拍电视剧比拍电影累很多。

接下来将做现实主义题材片

随着《白夜追凶》等优质网剧出海，中国的影视圈真正开启向海外输出内容的时代。这种输出不仅是外国到中国买剧，更是一种价值观的输出。在唐丽君看来，影视作品要非常注重价值观的引领，只有这样，才能打造能够走向世界的IP。

NBD：影视剧IP依然是热议的话题，转型成制片人以后，您怎么看IP？新派系的原创IP比例如何？

唐丽君：目前来看，我们会聚焦现实主义题材，反应的是当下的热点和痛点，原创和购买比例去年二八开，今年三比七，未来三年希望能达到五比五。现在的观众都审美疲劳了，热点切换太快，娱乐方式太多，为什么要看你重复的内容？

不过我还是坚持一点，有些剧集宣泄得多，引领得少。中国处于高速发展期，非常需要精神的引领。如果一部影视作品只顾宣泄自己的情绪而忽略精神层面的思考，那就是耍流氓。现在观众很脆弱，需要思考人们在精神层面需要什么，尤其是现在大多数人在虚拟世界交流得比现实世界多。

精神产品应该领先一步，让人思考，做到价值观的引领。这也促使我们做出更多更好的原创内容，加入很多现实主义的思考。明年会有相关的片子出来，总体来说，我们更关注当下。

NBD：现在一些国产网剧出海，国际版权可能价格还不是特别高，您怎么看？

唐丽君：流星花园时代，做海外销售，那时候韩剧的版权20万美元每集，流星花园做到了8万~10万美元。之前说东南亚、非洲买了，也没卖多少钱，但是《白夜追凶》等剧集的输出，版权输出已经有了质的飞跃，不仅仅是钱的问题，而是他们在接受中国文化，养成看中国影视作品的习惯。

未来能走出去的肯定是周播剧，未来2年会有更多的剧进入海外主流市场，会有越来越多的人接受中国的精神产品。但这条路必然需要时间，短期内可能还要牺牲利润。

美好中心商业模式点评：

唐丽君的转型成功了，这不是她一个人的成功，而是以IP为核心的商业模式的成功。在这个泛娱乐的移动互联网时代，对于整个内容产业来说，现在做IP正当时，IP+模式将成就中国的大公司。