金狮奖最佳影片告诉我们：原来电影也可以像电视剧一样长……

每经影视记者 余泽人

当地时间9月10日，号称“十年最强阵容”的第73届威尼斯电影节终于落下帷幕，菲律宾导演拉夫·达兹凭借《离开的女人》夺得金狮奖。

▲金狮奖得拉夫-达兹（东方IC/图） 

作为一部长达226分钟的电影，《离开的女人》创下了威尼斯电影节金狮奖影片的“最长记录”。缓慢的节奏，庄重的形式、加之影片的展映放在威尼斯电影节的最后一天，令许多影评人、记者颇为“头疼”。

但这已经算是拉夫·达兹的“短片”了，今年早些时候出现在柏林电影节的《悲伤秘密的摇篮曲》长达485分钟，大多数观众走进影院时，带着枕头和瓶装水。

把电影拍的和电视剧一样长，在挑战了观众耐心之余，却还能在国际电影节上屡获大奖，这位菲律宾的新锐导演究竟有着怎样的“魔力”？

四小时“大闷片”摘得桂冠

对于拉夫·达兹来说，拍电影似乎根本就不需要考虑“时长”这个概念。

九个小时的《耶利米启示录》、七个小时的的《忧郁症》、五个半小时的《今来古往》……拉夫·达兹始终孜孜不倦地挑战着观众的神经。在今年的柏林电影节上，他以一部485分钟（约合8.5个小时）的《悲伤秘密的摇篮曲》，打破了欧洲三大电影节放映电影的时长纪录。

▲拉夫·达兹的"长电影"在豆瓣上的评分

每经影视（微信号：meijingyingshi）记者查询后发现，拉夫·达兹的这类“长电影”在豆瓣上的评分均不低。《今来古往》已达8.5分，可见，他的“长电影”已获得观影者的认可和喜爱。

为什么要把电影拍得那么长？在柏林电影节红毯上，拉夫·达兹曾对媒体表示，“我们不相信时间这个东西，电影市场给片子设置了2小时的限制，我把它解放了出来。”把电影拍得和电视剧一样长，拉夫·达兹不是第一个，当然也不是最后一个。贝拉·塔尔的《撒旦的探戈》、雅克·里维特的《出局》、谢尔盖·邦达尔丘克的《战争与和平》……这些响当当的“鸿篇巨制”，打破了观众对电影形式的固定认知。

▲《撒旦的探戈》 《出局》 《战争与和平》剧照 

“为什么电影一定是两个小时或一个半小时？“拉夫·达兹对一家菲律宾媒体表示，作为一种艺术，电影是自由的，所以不应受到时间的束缚。

拉夫·达兹确实像自己说的那样，用长镜头创造了一种独特的艺术风格。上海大学影视艺术技术学院副教授葛颖告诉每经影视（微信号：meijingyingshi）记者，拉夫·达兹用极其传统的方式拍摄，几乎是一个镜头一个段落。处理起来有点偏记录的感觉，常常让你遗忘摄影机，因为摄影机从不做运动。

这次获奖的影片《离开的女人》讲述一个现实的故事：一个菲律宾女子早蒙受了30年的冤狱后获得自由，她努力寻找家人的消息，并试图像当年害她入狱的前男友复仇。

▲《离开的女人》 预告片截图（豆瓣）

《离开的女人》详实地描绘了菲律宾社会现状。作为一名亚洲导演，拉夫·达兹更关注现实生活。在接受《cinema-scope》杂志采访时，拉夫·达兹曾说，“我是菲律宾文化的一部分，当我每次有灵感并试图创作的时候，我的潜意识里总会想起自己国家和人民的挣扎。”

三大电影节纷纷“示好”东南亚电影

近些年来，除了恐怖片和动作片，东南亚的艺术电影也引起了世界范围内的关注。

2009年，菲律宾导演曼多萨凭借饱受争议的电影《基纳瑞》获得了戛纳电影节最佳导演奖；2010年，泰国导演阿彼察邦·韦拉斯哈古依靠《能召回前世的布米叔叔》夺得戛纳金棕榈；之后拉夫·达兹又拿到了洛迦诺电影节的金豹奖，引来世界范围内的关注。

实际上，作为一个新兴发展起来的市场，东南亚电影在近期呈现出“井喷”趋势。一大批具有独特风格的艺术片也涌现出来，据维基百科资料显示：菲律宾电影每年产值每年都在逐步上升。而作为菲律宾电影的旗帜性人物，拉夫·达兹自然会受到关注。

▲维基百科/图 

作为倡导“艺术至上”的威尼斯电影节，在六七十年代，因发掘了一大批新兴的电影人，得到了“大师制造机“的称号。

而这几年，威尼斯也一直旨在发觉世界范围内的新兴导演，去年，金狮奖就被授予了一位委内瑞拉导演。

“媒体现在对金狮奖的预测也越来越不准了。可能威尼斯也想制造一些意外，因为在实力相当的情况下，给谁都是对的。”葛颖认为，威尼斯电影节在颁布奖项时，会考虑一些尚未被观众所熟知的地区电影。

▲《离开的女人》 剧照

在东亚，中日韩的电影早已得到了世界的关注，而东南亚电影作为一股新鲜血液，逐渐“冒出泡”来。

“今年年初的时候，他已经在柏林拿了一个银熊。没想到，他还能再摘得威尼斯金狮。一年之内同时在A类电影节中拿奖，这种情况很少见。”葛颖表示，《离开的女人》获奖既是意料之中，也是意料之外，近些年，泰国有阿彼察邦，越南有陈英雄，但菲律宾作为东南亚重要的一部分，却从未有代表自己国家的电影出现。作为一个拥有独特风格，并致力于表现自己民族历史和现实的艺术家，拉夫·达兹应该受到重视。