第二十二届中国（深圳）国际文化产业博览交易会上，“中国艺术品数据库”引关注。该数据库最初是雅昌文化主营业务的“副产品”，从1993年至今积累5500万份资料，堪称世界最大。目前，雅昌文化已为超18万名艺术家提供服务，与300余家文博机构合作。不过，其商业化面临版权困境，2025年8月，雅昌文化与华润信托合作，通过服务信托模式，让数据“用起来”。
正在举行的第二十二届中国（深圳）国际文化产业博览交易会上，一个拥有5500万份数据资料的“中国艺术品数据库”引起了众多参观者的关注。
5月23日，《每日经济新闻》记者走进文博会雅昌（深圳）艺术中心分会场，得以一睹数据库真容。公司方面表示，此数据库填补了国家艺术数据领域的空白，是永久传承的中国艺术文化的资源宝库，称得上是中国艺术的“四库全书”。
雅昌（深圳）艺术中心分会场宣传海报 图片来源：每经记者 孔泽思 摄
很少有人知道，这座享有盛誉的数据库最初是雅昌文化（集团）有限公司（以下简称“雅昌文化”）主营业务的“副产品”。
回望1993年，雅昌文化刚刚成立，接到的第一批业务是为中国嘉德等拍卖行印制拍卖图录。
“那时候还没有数码相机，全用胶片拍摄。”雅昌文化方面告诉《每日经济新闻》记者，完成客户的印刷任务后，公司考虑在较长时间周期内持续为客户输出高品质产品，将文件一并留存了下来。
2000年前后，互联网开始兴起。雅昌文化创始人万捷预见到，艺术品展示的趋势将从线下博物馆转移到线上平台，公司顺势推出了“雅昌艺术网”。
“既然要上网展示，高质量数字图片就是最好的原始素材。加上雅昌文化服务的客户本就是博物馆、拍卖行、艺术家等群体，公司手里掌握着质量极高的图片和视频资源，这也会让客户量更加容易聚集。”雅昌文化方面表示。
这种“顺便留存”的状态持续了十多年，直到2006年前后，万捷意识到这些沉淀数据的深层价值，开始正式启动“中国艺术品数据库”的建设。
为了让这些数据具备研究和使用价值，雅昌文化投入了大量人力进行“数据清洗”和标签化工作。同时，公司还常年外派几十人的采集团队。在布达拉宫、北京故宫等标杆性文物保护单位内，经常能看到雅昌文化工程师趴在地上、搭着架子进行拍摄的身影。这种对品质的极致追求，保证了数据库里的每一张图片、每一条数据都能达到出版级甚至馆藏级标准。
从1993年至今的33年间，这些资料如同滚雪球般越积越多，最终达到了5500万份。“堪称世界最大的中国艺术品数据库。”雅昌文化方面表示。
目前，雅昌文化已为超18万名艺术家提供专业服务，为其中的约7万位艺术家建立数字档案库，与故宫博物院、布达拉宫等300余家文博机构合作，完成了100余万件文物数字化、9万余场展览数字化。
中国艺术品数据库的界面 图片来源：每经记者 孔泽思 摄
不过，尽管在业务赋能上大放异彩，数据库在商业化道路上依旧面临阻碍。数据库中的绝大部分资料来源于客户委托采集，雅昌文化不具备很多艺术品资料的版权。
为了解决这一卡点，雅昌文化也在尝试破局之道。2025年8月，公司与华润信托合作的数据知识产权服务信托正式落地。
雅昌文化对自身海量艺术数据资源进行结构化梳理，在此基础上开展系统性的二次创作，结合数据知识产权登记要求，对其海量艺术数据资源进行梳理盘点，通过信托产品实现隔离保护、专业化管理、商业化运作、收益分配、登记估值和金融服务等。
简单来说，就是雅昌文化向专业机构申请办理数据知识产权登记证书，再作为委托人，与华润信托设立数据知识产权服务信托，由华润信托负责对外运营数据知识产权，让沉睡的数据“用起来”。
万捷对此表示：“服务信托这种创新模式，能够使数据知识产权应用、版权权益保护等方面，都得到更加切实有效的保障。”
对雅昌文化来说，这类似于把房子的“出租权”交给信托打理，自己无需操心找租客、收租金，专业机构会把数据知识产权转化为商业价值和社会价值。
封面图片来源：孔泽思
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