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    探展 | 2023成都双年展开启,如何看待“瞬间永恒”?

    每日经济新闻 2023-07-18 00:19

    《每日经济新闻》记者带大家“打卡”主题板块“瞬间永恒”。该板块由2023成都双年展总策展人王绍强策展,在某种程度上来说,其堪称通向当代艺术大门的一把“钥匙”。待门开启后,此次成都双年展亦即随之“到来”。

    每经记者 石普宁    每经编辑 唐元    

    时隔两年,成都双年展如期而至,开放首日已大排长龙。而今天虽是工作日,也有众多观众一早在展馆外排队,为的就是第一时间领略这个顶级大展的魅力。

    昨日(16日),“时间引力——2023成都双年展”在成都市美术馆盛大启幕,为期近5个月的超长展期将面向公众免费开放,伴随着第31届世界大学生夏季运动会在蓉举办,成都这场顶级的艺术盛会正在吸引着世界的目光。

    2023成都双年展包含“瞬间永恒、瞻星成梦、存在遥望、空间感知、凝视之思、未来考古、大地回声、心之所向、星链计划”九个展览板块,共有来自22个国家及地区的235位艺术家的476件参展作品,作品覆盖架上绘画、雕塑、影像、装置等多种类型,作品题材涉及科技与艺术、数据与艺术、生物科技、智能科技等多个门类跨界混搭。

    图片来源:成都市美术馆

    如此多的板块,排队看展的你,从何看起?又如何看懂?《每日经济新闻》记者首先带大家“打卡”主题板块“瞬间永恒”。

    该板块由2023成都双年展总策展人王绍强策展,在某种程度上来说,其堪称通向当代艺术大门的一把“钥匙”。待门开启后,此次成都双年展亦即随之“到来”。

    据策展前言介绍,“本版块试图在‘瞬间’‘过程’等多维度中,以国内外当代艺术中的作品为案例展开对主题的回应。与此同时,展览的有限性与作品所追求的永恒,也响应了瞬间与永恒的辩证。”

    2023成都双年展总策展人王绍强 图片来源:每经记者 张建 摄

    和当下对话

    作为展览中的视觉焦点,隋建国的《虚空现形——每一个人都是在场者》是为场馆量身定制的一件作品,其尺寸可以用庞大来形容,足有900cn x 650cm x 700cm。

    “虚空现行就是我手在空中抓了一把,”在接受包括每经记者在内的采访时,隋建国介绍道,他通过抓住一块泥的方式,将手里本看不到的空间进行了塑形,3D扫描之后再放大打印出来,作品由此诞生。

    隋建国作品《虚空现形——每一个人都是在场者》 图片来源:每经记者 张建 摄

    谈及科技对艺术的影响,隋建国认为,3D打印技术让人感受到世界的巨大进步,比如作品对手纹的表达,类似的细节充分展露出了手里丰富的世界。

    此作品的4.5米处,有一道色彩分隔线,其下是白色,涂料和所在场馆使用的是同一种;以上则是作品本来的灰色,“4.5米的线是这个场馆灵魂的东西”。换句话说,如果刚好站在4.5米的视角去观察的话,作品的分界线将与场馆本身上下的分界线形成一道奇妙的重合线。

    隋建国作品《虚空现形——每一个人都是在场者》 图片来源:每经记者 张建 摄

    从地理意义而言的当下出发,也即意味着成都。因此,来自成都艺术家的作品自然“在场”。此次展出的,为何多苓创作于1986年的连环画《带阁楼的房子》,共有44幅。

    何多苓作品《带阁楼的房子》 图片来源:每经记者 张建 摄

    《带阁楼的房子》本为契诃夫所写的一篇短篇小说,讲述了一个充满理想主义的画家与在乡间相遇的一对姐妹——米修司及其姐姐所发生的故事。

    上世纪70年代,何多苓读到这篇小说,在接受媒体采访时曾表示,“下乡的时候看了很多文学作品,契诃夫是我最喜欢的作家,《带阁楼的房子》是我最喜欢的一篇小说,就想一定要把它画成画。当时就是进入那种感觉,花了三个月的时间,画了一批。在那之前和那之后都不可能再画那种东西了。”

    徜徉于画家与米修司之间的故事之后,再回到时间意义上的当下。

    展厅中,按照动线的排列顺序,庞茂琨、张恩利、王冬龄、王天德、周春芽等艺术家在此次双年展中展出的作品皆为2023年的新作,包含了他们对于艺术创作以及日常生活经验的最新思考。

    周春芽作品《临江仙》 图片来源:每经记者 张建 摄

    东西交流下的思维火花

    试想一下,徐冰打造的英文方块字书法教室便用意在此。

    在展厅中,除了展示英文方块字的创作理念以及作品之外,观众更可以亲身体验在这里“上一堂课”——板书、教材、纸笔应有尽有,黑板右上方还有一台电视,完全“还原”学生时代。

    徐冰作品 英文方块字书法教室 图片来源:每经记者 张建 摄

    “这是一种戴着面具,经过伪装的文字。它们看上去和中文一样,其内核却与中文毫不相干,是彻头彻尾的英文。”据徐冰在著作《我的真文字》中的记载,创作《英文方块字》是从1993年开始的,与更早时候创作的《天书》不同,这是一种可以阅读的“真文字”。

    事实上,《英文方块字》的创作与当时的生活环境密切相关。徐冰在去到美国之后,发现自己面临着语言与沟通上的直接问题。在此背景下,他开始了作品的创作,并设置成了一个观众可参与的教室形式。

    观众可进入英文方块字书法教室 图片来源:每经记者 张建 摄

    徐冰在书中写道,“这件作品的起因是语言及文化的冲突,但事实上,真正要说的并非只是文化交流、沟通、东西合璧这等问题。我真正的兴趣是通过作品向人们提示一种新的思考角度,对人的固有思维方式有所改变。”

    除了设计英文方块字的手稿之外,此次展出中还有一件徐冰的书法作品《桃花源记》,书写的内容是陶渊明名篇的英文翻译版。

    在不知情时观看,粗看是中国书法,细看则是“天书”,再看才知道是英文方块字,思维仿佛经历了几次绕弯。

    徐冰作品《桃花源记》 图片来源:每经记者 张建 摄

    而在英国艺术家玛吉·汉布林(Maggi Hambling)的作品中,则反映出中国传统绘画水墨画对她的影响。

    2019年3月,在中国首次举办个展的她曾表示,“我一直很仰慕中国的水墨画,每一笔都有意义,非常美。”

    此次展出的《水墙》为一个系列,陆续创作于2010年之后。在家乡创作、生活的玛吉·汉布林有去海边画海浪的习惯,《水墙》描绘的即是萨福克郡索思沃尔德沙滩边海浪拍打防波堤的场景。

    在接受媒体采访时,她曾谈到过该系列作品,“在《水墙》系列中,我画了人造的防洪堤,为的是体现在大自然强大的力量面前,人类暴露了自己的易碎、无意义和脆弱。

    玛吉·汉布林作品《水墙》 图片来源:每经记者 张建 摄

    与当代艺术共振

    现场一些看起来貌似“不起眼”的作品,其艺术家实则在当代艺术史中赫赫有名。

    从时间上来说,白南准(Nam June Paik)、大卫·霍克尼(David Hockney)、乔治·巴塞利兹(Georg Baselitz)的创作生涯都可以回溯到上世纪60年代。而从艺术创作上来说,这三位艺术家在不同领域进行着开创性的、乃至引领风潮的创作。

    按照展馆的动线顺序白南准的《无题(RCA Victor Deluxe电视)》最先和观众们碰面。

    白南准作品《无题(RCA Victor Deluxe电视)》 图片来源:每经记者 张建 摄

    白南准被称作“影像艺术之父”,其开创性地使用影像技术创作艺术作品,进一步发展出影像艺术装置等新形式。此次展出的作品当中,Console RCA Victor Deluxe是一款经典的老式电视,出现在许多老电影,特别是好莱坞的场景当中。电视本身的屏幕被涂花,左侧门板上则出现了韩语“傻瓜”的字样。

    大卫·霍克尼则被称作被称为“最出名的英国在世画家”。在他漫长的职业生涯中,他对艺术媒介的探索跨越油画、水彩、素描、蚀刻版画(etching)和摄影。

    大卫·霍克尼作品“2011年,春天的到来”系列 图片来源:每经记者 张建 摄

    此外,他还研究当代技术如传真机、复印件、电脑、iPhone和iPad在绘画中的应用。此次展出的大卫·霍克尼“2011年,春天的到来”系列作品即由他在英国东约克郡,iPad作画而成。而第一代iPad发布于2010年1月,同年4月在美国发售。

    德国艺术家乔治·巴塞利兹的作品《或许太大了,塞巴尔德·费伯,奥里希》似乎介于抽象与具象之间,画中描绘的对象被中间的一条线分割开来,面对画作,一时间竟不知从上还是从下开始观看。

    乔治·巴塞利兹作品《或许太大了,塞巴尔德·费伯,奥里希》 图片来源:每经记者 张建 摄

    其实,“倒置”或者“颠倒”是理解艺术家的一个关键词。

    早在1969年,乔治·巴塞利兹便决定将图案颠倒过来,以避免所绘物与可见物之间的混淆。对于绘画,他曾说过,“这个对象完全不表达任何意思。绘画不是达到目的的手段。相反,绘画是自主的。我对自己说:如果是这样的话,那么我必须把所有已成为绘画对象的东西——风景、肖像、裸体——倒置。这是从内容中解放艺术表现的最佳方式。”

    更多关于2023成都双年展的想象,留给各位,今天就“剧透”到此。温馨提示:2023成都双年展免费不免票,记得提前预约哦~

    本文作者系天府文创云记者石普宁,转载合作相关可搜索“天府文创云”公众号。

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    1本文为《每日经济新闻》原创作品。

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