《釜山行》被刷屏：恐怖、惊悚电影的春天究竟还有多久来临？

每经影视 余泽人

《釜山行》以爆炸式的速度在互联网上传播，确实出乎很多人的意料。

作为一部出产自韩国的“僵尸片”，《釜山行》让一贯被中国观众“冷落”的恐怖类型再次走入大众视野之中。就在前不久，同样“重口味”的日本电影《寄生兽》获得了4700多万票房，成为日本真人电影在华上映的票房冠军。除了高口碑之外，观众更多反应了对这种类型电影的认可和期待。

僵尸片、怪物片，恐怖片，在严格的电影审查制度下，这些电影似乎都有些“登不上大雅之堂”之嫌。但作为一种类型，它始终以刺激的感官体验吸引年轻观众。

随着青春片的集体“遇冷”，“小清新”仿佛成为过去时，“重口味”在金秋时节一夜爆红，给票房不景气的2016年一些新的启示，“大尺度”电影究竟能否在中国出现，它的突破口又在哪里？

“套路”片引爆韩国暑期档

《釜山行》的故事并不复杂，从电影的编剧和制作角度来说，它也“非常传统”。

影片讲述了单亲爸爸石宇带着女儿秀安乘坐高速列车往釜山，而随行的一位女乘客僵尸病毒发作并肆虐整个列车，使乘客都悉数变成了僵尸。幸存的队伍自发组成团体，用智慧和武力保护家人，并逃往唯一的安全地带釜山。

实际上，作为一种类型电影，僵尸片诞生在美国，为西方比较流行，目前大多数的僵尸片，都处于一个后现代的语境下，描述着科技、生化给人带来的危害。而这种影片的影迷一般有一个小的圈子。在中国，80年代中期香港导演林正英曾制作出大量带有中国特色的“僵尸片”，并取得了一定的票房成功。

但《釜山行》从今年7月在韩国上映以来，就一直保持着非常好的成绩。

韩国最大的搜索引擎Naver显示：《釜山行》到目前为止（2016年9月18日）观众观影人次超过1100万人，而韩国的人口总共就5000多万，相当于五分之一的人看过这部电影。从评论上来看，主流的电影杂志和网站评论都在8分左右，上，基本都打到了4分以上。

通过评论媒体《cine 21》可以看到，韩国主要电影媒体的评价都认为《釜山行》是一个合格的暑期档僵尸类型片，主要不满的地方在于：影片有些为了超级大片的效果罗列了过多的刻意渲染。僵尸行为和能力的不一致，男二号死了之后，故事就陷入了简单的逃难模式，使趣味性有所降低。

著名制片人、编剧杜俊也分享同样的看法，他认为这部影片在戏剧结构安排上有一些问题，弱化了主题，但总体来说，质量尚可。

作为一部惊悚类的僵尸片，《釜山行》有着很高的商业价值，从创作角度来看，它与一般的同类电影一样，存在着某种“规律”和“共性”。

“首先需要一个‘杀手’、‘怪物’或者‘超自然的东西’，它强大，不可逆，而人则非常渺小。其次，这样的故事需要发生在一个密闭的空间里，比如《釜山行》里的火车。”杜俊说道：“这个‘密闭’空间值得是叙事环境，另外，里面需要有各种社会特点你的人，而最终经历历险之后，人会改变并获得救赎。”

本土化剧情、配合营销或成为最大“推手”

《釜山行》这次在网络上广为流传，引起网友的追捧和思考，互联网和自媒体“功不可没”。

上海电影协会副会长石川认为，对这部电影喜爱的人，一种是哈韩的，另一种则是cult片的影迷。电影借助互联网的形式传播，取得了很好的效果，

如果观察中国电影这几年的变化，会发现中国也很少引进这样的影片，因为这种类型的电影往往有一些暴力和血腥元素。因为上不了院线，所以网络化的传播也是被动的，但这却反而吸引了年轻群体的热捧，因为惊悚片、恐怖片的主要受众群体还是年轻人。

 “《釜山行》在亚洲范围内是十分大胆的做法，因为僵尸片本来就是西方的概念，但这部影片还是相比比较‘接地气’的，用有些含蓄的手法描述了亲情，除了普世价值观之外，还有东方人特有的表达方式。比如男二号在死时，就看了看妻子，然后说了自己给未出生的孩子起的名字。”杜俊认为，《釜山行》脱离了北美的模式，同样也不同于香港的“林正英”模型，属于非常具有原创性的僵尸片。

“电影史上有很多经典的僵尸片，相比之下，《釜山行》算的上刚合格，但是，这种现象级的片子却值得人们的注意。”上海大学影视学院副教授则葛颖认为，这部电影在中国的火爆，其背后存在着有背后“推手”的可能性。

“在网络论坛上，有很多关注Cult片（“邪典电影”）、恐怖片、怪物片的小群，影迷们会在小群上交流，而《釜山行》则把这些群悉数‘打通’。”葛颖说道，这次的传播资源清晰度高、翻译准确、传播及时，像有一个正规的团队专门“经营”过。

每经影视记者发现，《釜山行》在9月初时，就以爆炸性的趋势在网络上扩散，之后又自媒体等形式“宣传”，因为影片的口碑不错，所以吸引了不少观众。

葛颖表示“最近有一系列电影都通过这种方式呈现出来。比如前段时间罗宏镇的《哭声》，也受到了一定程度的追捧。而《釜山行》很早之前就‘预热’过，那时资源很难找到，很过听到的观众都想看，这似乎在进行着一场饥饿营销。但这究竟是影迷的自发行动，还是某种商业模式的创新，目前不得而知”。

僵尸片上映？可能又不可能

随着盗墓题材的兴起，一些“亚文化”已逐渐被中国观众接受。但对恐怖片、惊悚片，灾难片、乃至“邪典电影”来说，中国市场仍然是一个“没有开垦”的荒地。

杜俊表示，这些类型都属于一种“亚类型”，是其电影工业发展到一定程度后才会出现的。这种电影的主要观影人群是年轻人，除了追求感官刺激之外，他们对未来的生活有一些迷茫和恐惧，而影片中未知的事物则能引起他们的思考。“僵尸片的发展，和社会思潮、人们的经济需求有一定关系。”

在韩国，电影工业已经相对成熟，每年都有很多好的商业电影让大家记住，在《釜山行》之前，《铁线虫入侵》和《流感》也是非常好的灾难片和恐怖片。

，“近些年很多韩国电影产业模仿美国好莱坞，取得了不俗的成果，类型片进步相当快，制作技术也已经能够达到好莱坞的制作水准。所以出现了一系列影片，例如奉俊浩的《汉江怪物》就是很好的例子。”石川认为，《釜山行》的成功，得益于韩国电影工业20年的发展结果。

但作为世界第二大票房，中国电影在全面开花的同时，也面临着无法产出好的恐怖片、灾难片的尴尬场面，《寄生兽》的引入，《釜山行》的热捧，是否意味着这种类型的电影的春天即将到来？

杜俊对记者表示，浮躁的环境是中国无法做出合格恐怖片的“罪魁祸首”，“很多人和对恐怖片理解存在偏差，实际上，恐怖惊悚只是其外因，而内核中真正表达的，还是亲情与爱。”

“中国观众对这类电影是有需求的，因为基数太大，所以什么片都会有人看。尤其是这种类型。一部1100万观影人次的电影已经算是很大的成功了，而中国一个《寄生兽》就有4000多万的票房，对于恐怖片僵尸片，受众群体哪怕在小，也会成为一个不可忽视的基数。”杜俊认为，只要认真把电影做好，上院线还是有可能的，

“中国观众的容忍度是很高，到头来总会出现第一个“吃螃蟹”的人，但拍电影是需要精心磨砺的，像《釜山行》那样，除了扎实的剧本外，还需要有正确的价值观。”