每日经济新闻专访《港囧》《煎饼侠》主题曲创作者、“票房吉祥物”赵英俊

“音乐在抱电影大腿”

NBD：热门的电影音乐在承担观众情感外延的基础上，也扮演起了电影票房幕后推手的角色，您如何看待音乐和电影的关系？

赵英俊：中国电影与音乐目前的关系非常像十多年前的好莱坞。那时每个电影都有片头、片尾曲和主题歌。原因在于大的唱片公司几乎全在电影公司里面，比如华纳、环球等，合作也就自然而然。现在中国电影行业刚刚起步，各式各样的节目都恨不得出一个主题曲，也是因为大家尝到了电影配乐的甜头。

NBD：这种甜头具体指什么？

赵英俊：音乐传播对电影宣传的促进。这个风潮由《小苹果》开始，《小苹果》这首歌对票房带动不小，在我看来这样一个热潮至少会持续两三年，也就意味着像我这样的人（电影音乐创作者）还有饭吃。

NBD：那您看来，为电影做配乐是否会成为未来音乐产业发展的一种形态？

赵英俊：当音乐产业整体走下坡路的时候，能抱上电影产业的大腿也是件好事，这种情况下会以合作的形式使音乐有一个诞生的渠道，这并不是一件坏事。

NBD：一首主题曲是如何具体介入到电影制作过程中的？

赵英俊：有两种情况。第一，如果一个电影我也有份参演，比如《唐人街探案》，这个时候让我写首歌，那我在知晓剧本故事的情况下去写会比较有代入感；第二，有些是突如其来的邀约，通常是在电影剪辑到差不多的情况下，需要一个宣传曲，这个时候要求比较高的导演或制片人会提出某些要求，也许精细到具体要什么样的歌，里面必须提到谁的名字，说过哪句话这类具体的元素。这个时候时候我就需要自己的思考，看这首歌需要怎样的感觉。

歌曲完成之后他们会做一个小样，他们（发行方）会去选择歌手，当然也会来寻求我的意见，我也有否决权。接下来就是跟制作流程。然后在电影上映的前十天去宣传、预热。

电影音乐也要有尊严

NBD：您创作的主题曲电影票房普遍反响不俗，您是如何在个人情怀表达和电影的需要两者间做平衡的？

赵英俊：我只是“运气好”，我在做电影之前也不知道它会有什么怎样的票房。事实上之前很多大师创作出很多好的主题曲，但他们并没有以票房为噱头去宣传。我说过为电影做主题曲更像是做服务，很多时候很难完全表现个人情怀，所以我会把自己的工作和爱好分得很清楚，电影主题曲还是以服务电影为先。

NBD：电影主题曲的创作和传统歌曲的区别在哪里？

赵英俊：电影主题曲还是“命题作文”比较多。我认为主题曲创作更像是服务行业，电影音乐特质就是服务，但在满足甲方（电影方）需要的情况下，也要满足自己一点点的想法，所以某种角度讲也挺可悲的。

NBD：在平衡两者间你遇到的最大障碍是什么？

赵英俊：较大的障碍就是歌曲到底该是什么样子，每个人之前都有想象，因此存在着“由谁说服谁”的问题——导演觉得我需要这样的歌，可是在我看来导演也好、制片人也好，电影通常会有这样那样的诉求。但我觉得不管怎样，一首歌必须得有一首歌的尊严，（否则）我很难全心全意为另外一个东西服务。

NBD：很多电影邀请大牌明星进行演唱，您如何看待这种现象？

赵英俊：这也不能完全说是一个坏现象。如果电影不错，歌不错，又能找到一个大咖来演唱，这是一个“1+1>2”的结果