国际作者和作曲者协会联合会总干事Gadi Oron：中国的数字环境逐渐转型为正版模式

国际作者和作曲者协会联合会总干事Gadi Oron 图片来源：主办方供图

知识产权保护是首届中国国际进口博览会（以下简称进博会）期间讨论的重要内容之一。

进博会配套活动排期表显示，进博会现场将举行287场现场配套活动，包含287场各种类型和主题的论坛、峰会及项目接洽会。11月6日，进博会知识产权主论坛——知识产权保护和创新发展大会启幕，来自国际组织、20多个国家和地区的政府官员、专家学者和代表共同出席活动，围绕“知识产权保护创新发展，塑造国际一流营商环境”主题展开讨论。

那么，目前国内创意产业与全球创意产业之间的合作机会如何？国内的著作权维护近年取得哪些发展？国内版权环境如何进一步优化？围绕上述问题，《每日经济新闻》记者（以下简称NBD）专访了国际作者和作曲者协会联合会总干事Gadi Oron。他认为，中国拥有强大的本土市场，对权利许可价值的了解也在不断增强，中国在全球许可收费领域将愈发举足轻重。

中国的数字环境转型为正版模式

NBD：进博会现场专门设立了知识产权保护和商事纠纷处理服务中心，为参展商和采购商提供专业的知识产权、维权咨询和纠纷的调处服务，您认为这一举措给企业传递了什么信号？

Gadi Oron：知识产权保护是会展中非常重要的一环，因为展会展出的产品大多是比较新的创作成果，涉及到专利权、商标权等。进博会设立了知识产权保护和商事纠纷处理服务中心，表明了中国对知识产权保护的重视。

我们可以看到，近年中国的创意产业发生了重大转变，国家对文化创意产业的支持力度正在加大。比如，在电影和音乐等行业内，中国采取并实施了支持本土制作和发展创意经济的政策，同时加强对版权的执法和监管，这些举措都有助于创建一个庞大的正版数字娱乐产业。另外，中国数字音乐的成功离不开对内容和知识产权的保护，目前，腾讯音乐等数字音乐平台与中国音乐著作权协会签订了许可协议，将其音乐流媒体服务提升到新的水平，这对其他企业来说有借鉴意义。

NBD：在您看来，目前中国创意产业市场如何？

Gadi Oron：中国市场有很大的增长潜力，以数字产业为例，中国目前的网民人数已经超过8亿，这对国外的数字创作产品产生很大的吸引力；另一方面，国外的创作产品也在中国越来越受欢迎，中国音乐著作权协会在2017年的收入达到2.06亿元，其中约有1/3的收入分配给了海外创作者。此外，中国的数字环境也在逐渐转型为正版模式，在过去五年，中国的版税收入增长了一倍以上，2017年上涨18.4%。

所以我们可以看到，中国具有强大的本土市场和进一步增长的巨大潜力，在全球创意产业的影响也在进一步提升，随着中国的相关立法和版权环境的完善，中国与全球在创意产业方面的联系将更为紧密。

有望成为十大版税收入市场之一

NBD：您对中国的版权环境优化有何期待？

Gadi Oron：我们可以看到国家版权局一直在努力提高版权的保护和执法，并取得一定成效。此外，根据我们对世界各地版权产业的调研和了解，我认为中国接下来要做的有两点：一是解决视觉艺术家的追续权问题，这项权利目前已存在于全球80多个国家和地区，让视觉艺术家在其作品被拍卖出售时能够从售价中分成，不过目前这项权利在中国依旧缺位；二是承认影视导演、编剧的著作权，根据现行的《著作权法》，视听作品的作者无权从其作品的二次使用中获得经济收益，致使只有数字服务商、制片人和发行商才能从电视剧或电影的商业成功中获利，这种不平衡应该得到改变。

NBD：国际作者和作曲者协会联合会在2014年把亚太区总部设在北京，与中国国家版权局和中国文学艺术界联合会合作密切，您如何看待近年来著作权在中国的发展？其未来发展会呈现何种趋势？

Gadi Oron：我们专门针对中国市场做过一个调查，其中有几个关键数据：首先，中国音乐著作权协会在五年内实现了收入翻倍，连续九年收入保持增长，其在2017年的收费总计达到2.06亿元，我们预期中国2018年的数字收费总额将达到2017年的两倍；其次，中国创作市场未来的增长潜力巨大，目前中国的版税产业在全球的排名为29位，考虑到其人口基数和娱乐行业的快速发展，其有潜力在在未来几年进入世界十大版税收入市场之列。

第三，在音乐领域，流媒体订阅已经在中国开创了一个全新的许可领域，宽带和智能手机的普及率提高助推了流媒体的蓬勃发展，2017年中国在线音乐服务的订阅用户总数已经达到3000万，这一数字较2016年翻了一倍，自2014年以来更是增长10倍，我们预测中国的音乐流媒体订阅用户将在未来2至3年翻番。