11月10日，2017中国科幻大会和第四届中国（成都）国际科幻大会科幻产业论坛间隙，刘慈欣和记者从论坛主题“科幻产业”说起，在一个小时的谈话时间里，谈到了国内的科幻产业，谈到了对新作的不满与困惑。
川报观察记者 熊筱伟 摄影 郝飞
黑框眼镜、黑色衬衣、宝蓝色西装、抽精致的迷你雪茄——坐在记者对面的刘慈欣，被网友亲切称作“大刘”的他，更像一位公司老总，而不是传统印象中的工程师。
过去几年经历，给了这位《三体》作者、“科幻界的诺贝尔”雨果奖得主以新的身份：离开了工作了几十年的山西娘子关电厂，广泛参与电影监制、游戏策划，推动他天马行空的科幻作品在产业版图上延伸。
这并不意味着刘慈欣放弃了写作。如今的他，在产业和文学间游走，同时体会两侧的煎熬与喜悦。11月10日，2017中国科幻大会和第四届中国（成都）国际科幻大会科幻产业论坛间隙，刘慈欣和川观记者从论坛主题“科幻产业”说起，在一个小时的时间里，谈到了国内的科幻产业，谈到了对新作的不满与困惑。
《三体》卖了600万册，但它并没有拉动我其他作品销售
自2015年《三体》获“科幻界的诺贝尔”雨果奖以来，各类关于科幻影视剧开拍、书籍创作的新闻就常常见诸媒体。有人称，刘慈欣凭一己之力，把科幻产业的发展往前推动了几十年。
然而川观记者和大刘谈到科幻作品的现状时，他仍然用了“低迷”这个词。
“国内长期发表作品、且在读者中有一定影响力的科幻作家，不超过30个。”作为对比，他谈起前年去芝加哥参加美国科幻作家协会活动，“一进门黑压压一片——有3000多名穿着西装的作家会员！”
根据某知名机构发布的数据显示，中国泛科幻消费者达到8000万人，其中100万人是核心科幻迷。这怎么解释？“8000万泛科幻消费者，可能把看过一部科幻电影的都算在里面了。”大刘说，国内100万科幻迷是有的，但是这个数字在十几亿人中比例就很小了。
在他看来，《三体》只是把科幻从边缘地带引入了大众视野。它的成功，不是中国科幻产业的成功，甚至不是他个人的成功——“《三体》销量粗略估计有600多万册，但它几乎没有拉动其他科幻作品销售，对我自己作品拉动都很小。”大刘说，自己有20多个短篇、3部长篇，《三体》热销后其他作品的增幅，也就“相当于从10万册增长到15万册”，其中还包括了捆绑销售的因素。
“现在科幻产业仍然没有走出一个循环——作家群体小，生产不出有影响的作品，导致市场受众少，反过来又养不活更大的作家群体。”他说，一本书销量好的有几万册，不好的只有几千册，这导致国内基本没有全职科幻作家。
科幻文学是国力的晴雨表，我对中国科幻产业充满期望
为什么《三体》在全国掀起的热潮，没有扩大到整个科幻产业？在大刘眼中，这要换个角度来看：为什么全球只有美国的科幻产业繁荣，连日本、欧洲都不行？
抛出问题的同时，大刘两手一摊，坦言回答不了。不过他提供了思考这个问题的新角度：科幻产业繁荣与否，和一个因素密切相关——所在国家的国力发展情况，这是产业自身左右不了的问题。“科幻文学是国力的晴雨表，你很难想象一个穷国、弱国有受全球关注的科幻作家。这和传统文学非常不同。”他说，当国家处于某种快速现代化过程中时，它的未来才充满吸引力，让人对描述它的科幻产品产生兴趣。
从这个角度，大刘对国内科幻产业充满期望。“中国处在上升期，是全球最有未来感的国家。有些发达国家按部就班，基本能看到未来的样子。而中国很难说清楚未来是什么样，这让我们充满期待。”
实现期望，现在需要做什么？“发掘有影响力的作家和作品，这个是基础。抛开这个谈戏剧、谈电影，都是空中楼阁。”
少儿科幻是被忽视的巨大市场，《三体》电影有望明年上映
在与川观记者的谈话中，大刘特别提到了他眼中的两个科幻产业“风口”。
第一个“风口”，是很少有人提起的少儿科幻。“中国第一次科幻繁荣是上世纪50年代，那时100%都是少儿科幻。”他向川观记者透露了一个细节——《三体》如今获得的唯一国家级文学奖，是全国优秀儿童文学奖，“这是因为当年的繁荣，导致把科幻归在了作协儿童文学委员会下面。”
这让后来的圈内人产生了抵触。“当时科幻被认为是小儿科，科幻作家得了‘少儿恐惧症’，沾都不想沾，在创作上矫枉过正，直到现在。”大刘说，这让如今写少儿科幻的作家屈指可数。
“你看现在的作家富豪榜，排前面的杨红樱、郑渊洁，都是儿童文学作家。少儿科幻是尚待开拓的巨大市场，需要一大批作者。它不好写，我写不了，这需要同时有儿童文学和科幻文学的素质。”
第二个“风口”，是科幻影视。大刘低头想了好一会儿，也没想出上世纪80年代以后，有什么国内制作的科幻电影在院线上映。“这应该是一个前景很大的行业，据我所知，现在也有很多项目在运作策划。”
大刘说，由他作品改编的《三体》《流浪地球》两部电影已开始拍摄，且都进入了后期制作阶段，“如果顺利的话，《三体》电影会在明年上映吧。当然推迟也很正常，阿凡达就推迟了2年。”
川观记者谈起网络上对电影质量的担心，大刘笑了，他觉得应多些宽容，“美国从上世纪初开始拍科幻电影，拍了100多年，真正有水准的作品两只手都数得出来。对于国内少有的大制作科幻电影，不用有太多不切实际的期待。”
已经有长篇在构思，新作《黄金原野》比不上处女座《鲸歌》
除了《三体》电影，大刘也回应了网友们最关心的问题：《三体》之后，下一部作品是什么？不少人担心，大刘会遭遇“诺贝尔魔咒”——在巨大荣誉的压力下，作家因为对自己要求过高，反而写不出好作品。
“已经有长篇在构思了，这需要时间，目前还没有时间表。”大刘说，之前已经废掉了一部长篇，且不会再想去修改。至于《三体》，他本人也不会写任何续集。
不过，他已经有一部几千字的短篇小说《黄金原野》完成了。这是应麻省理工学院一本技术杂志邀请而写，仍然由《三体》英文版译者刘宇昆翻译，预计明年5月出版。
新作讲的是什么？大刘不愿说，却坦言：“我不喜欢这部作品，但没办法，我写不出更好的。”在他眼中，这部作品甚至比不上他的处女座《鲸歌》。
川观记者采访刘慈欣（左）
人工智能挤占工作？这没有什么不好，只要AI控制权还在人手里
从文学聊开，大刘和川观记者谈到了科幻作品中的热门题材——人工智能，对此，他有着独特的见解。
随着工作不断被人工智能挤占，人类会不会最终无事可做？“这并没有什么不好啊，人类不是说非要工作，从石器时代以来，人类就是为生存而被迫工作的。”
没事做的人类，会不会像古代被奴隶供养的罗马人一样，变得百无聊赖、甚至堕落？在他看来，不用工作后，人类作为一个文明还是有事可做，比如探索太空、从事前沿研究，扩大生存空间等等。“你的生活是不可能被替代的，生活是你自己的，人工智能是让我们不用工作就能生活了。”
“到那时，人类的政治经济体系都会有很大改变，来适应变化。这种改变，可能会带来好或坏的影响。”大刘认为，要平滑过渡到机器人代替人力工作的“后人类时代”，防止巨大灾难，人类要牢牢抓住对人工智能的控制权。
在大刘看来，人类用不着太过担心，毕竟这还是很久以后的未来。“人工智能被媒体夸大了，要造出有自我意识的强人工智能，现在还面临很多技术障碍——首先计算机体系结构就不对，它是串行处理的，而人类大脑是并行处理的。”大刘举了个例子，“像你找我借钱，我不借给你，你脸上会有一丝不快，这种微妙的变化，人类能感知并理解背后的信息，人工智能就很难。”
（来源：川报观察 记者：熊筱伟）
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