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    叫好不叫座 陈词滥调多 中国武侠电影如何趟过套路的河?

    每日经济新闻 2017-06-21 00:06

    每经编辑 每经影视记者 白芸    

    ▲上海国际电影节论坛现场 每经影视记者 白芸 摄

    每经影视记者 白芸 每经编辑 宋思艰

    每个人心中,应该有一个属于自己的武侠梦;每个人心中,也会有一部记忆深刻的武侠片。

    然而,近年来,传统纯武侠片屡遭滑铁卢,《师父》《绣春刀》《箭士柳白猿》等均现“叫好不叫座”的窘境,票房最高也仅停步千万级别。据2016年公布的《中国电影产业研究报告》,在众多类型片中,观众对武侠片的喜爱只占2.2%,在列出的类型片中居倒数第二。

    曾经盛极一时的武侠类型片真的不吃香了吗?武侠片如何打破叫好不叫座的魔咒,突破烂熟套路走出多元化之路?在6月19日下午举行的上海国际电影节论坛上,《绣春刀》的导演路阳、监制宁浩,以及《一代宗师》编剧顾问张大春,针对这些疑问一一解答。

    武侠片也有生命周期

    作为导演,宁浩擅长的是小成本喜剧电影,且很懂市场。2006年,宁浩以《疯狂的石头》崭露头角,之后,其执导的《疯狂的赛车》更是成为以小搏大的典范,在2009年即取得了1.1亿元票房。

    而2014年,宁浩却以监制的身份,与当时名不见经传的青年导演路阳合作了武侠片《绣春刀》,而今第二部仍是二人联手。《绣春刀》豆瓣评分7.4分,而票房停留在9317万元,憾失亿元大关。这其实不只是《绣春刀》的遗憾,更是近年来武侠片共有的窘境。

    在宁浩看来,武侠片也是有生命周期的。“说实话,任何片种在它的领域都是有生命周期的,像美国的西部片,一样经历了开始和辉煌期,到最后衰落,再到再生的阶段,我觉得其实武侠电影,从我最初看到香港地区的武侠电影开始觉得震惊、好看,之后满电视‘拉威亚’,飞来飞去脚不着地就烦了,你不停地给我看美学,刚开始是武打,然后是舞蹈化,到后来神仙化,最后确实看腻味了,这个里面不能给我看到新鲜的东西。”

    而他认为,武侠片若能和当下的关系产生联系,也许会有出路。“我看《绣春刀》的时候,就感受到路阳导演的个人体验,就是一个个体与整体之间的关系,与整个时代的背景的关系,这个关系,我觉得是一个你到底是顺从、还是有你独立思考的角度,这个问题实际上是当下的命题,这种命题引入到武侠电影当中,我觉得是很新鲜的刺激”。

    变奏:武侠不再是目标,而是手段

    复仇,似乎是武侠片永恒的主题。无论是早期李连杰主演的《少林寺》,还是后来的《独臂刀》《残缺》,复仇是主线,主人公都需要通过锻炼、学武报仇雪恨。而现在,复仇也成为捆绑住武侠片的一种陈词套路。对于《绣春刀》系列的导演路阳来说,武侠可以有更多的可能性,而不只展示一个观众早已腻烦了的复仇故事:

    “现在一定要考虑哪些是我们关心的,哪些是能打动我们的,‘武’这个字不会作为终极目标,而只是在讲过程中的一个手段。徐克导演是很厉害的,他是最早开始考虑把武侠的故事从江湖中脱离,回归到庙堂,到《狄仁杰》系列开始讲庙堂,然后脱离庙堂讲讲其他故事、阴谋的故事,不是草莽了,反而有新鲜感,和更多的可能性”。

    宁浩则认为,只要以导演为本,总能常新。他在现场打趣道:“我就觉得,总局下一个指标说,每个导演下一个武侠片,拍出他自己的风格来,我觉得肯定有一些新的东西出来。”他低着头认真想了想,调侃道:“如果我要拍《绣春刀3》,可能就是另外奇怪的东西了,要是库斯图里卡(塞尔维亚知名导演)来拍,肯定又是另一种奇怪”。

    2015年上映的侯孝贤导演的《刺客聂隐娘》,从名字到故事都是很武侠的气质,但是却拍出了“一看就是侯孝贤作品”的电影,画面是极慢而极美的。侯孝贤在接受采访时曾表示,《刺客聂隐娘》是坚持作者型电影,不是考虑观众的那种类型,并称要拍到没人投资为止。

    而王家卫的《一代宗师》也是武侠的题材,却有着极简的风格。《一代宗师》的编剧顾问张大春在现场透露:“我跟王家卫导演最早合作的时候,整部片他做了6、7年的调查,遍访各大门派,他身高一米九几,很多门派的宗师在受访事后,希望收王家卫做徒弟,觉得他是练武奇才,而且精通各种门派的知识”。这显然是只有“墨镜王”才能达到的境界了。

    也许正如张大春所言:“我接触的很多导演都在想,这么一个俗烂的、烂熟的类型还有什么可能?当我们还在讨论武侠还可以怎么样的时候,武侠电影就不会衰落”。

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